《功甫帖》真偽遭疑古書畫鑒定為何難有標準答案

本文摘要：明代書法家董其昌自己在題跋中寫出過“贗鼎多有勝余漫筆者”，唐代張懷瑾《書折斷》中有“買王得羊”的記載，英國一些知名博物館也指出自己珍藏的中國古代書畫有將近30%的作品不存在疑惑—— 最近，蘇軾《功甫帖》是感嘆偽引發了人們注目。這件書法作品由收藏者劉益謙在2013年9月紐約蘇富比拍賣行以822.9萬美元(約合5037萬元人民幣)競得。 上海博物館書畫研究部的三名研究員鐘銀蘭、單國霖、凌利中檢驗考據后，指出《功甫帖》是“雙鉤填廓”的晚清偽本。

明代書法家董其昌自己在題跋中寫出過“贗鼎多有勝余漫筆者”，唐代張懷瑾《書折斷》中有“買王得羊”的記載，英國一些知名博物館也指出自己珍藏的中國古代書畫有將近30%的作品不存在疑惑——　　最近，蘇軾《功甫帖》是感嘆偽引發了人們注目。這件書法作品由收藏者劉益謙在2013年9月紐約蘇富比拍賣行以822.9萬美元(約合5037萬元人民幣)競得。

上海博物館書畫研究部的三名研究員鐘銀蘭、單國霖、凌利中檢驗考據后，指出《功甫帖》是“雙鉤填廓”的晚清偽本。而劉益謙則回應，《功甫帖》流傳有緒，且經胞弟知名書畫鑒定家張蔥玉、徐邦達檢驗，有誤蘇軾真跡。

同一件書法作品，兩方專家都故稱“權威”，意見何以如此大相徑庭?　　書畫檢驗常有意見分歧　　以收藏家不具、瓷器而著名的收藏家馬未都言自己的珍藏經歷曾談及，剛開始珍藏時，自己也有機會珍藏古代書畫作品。當時面臨同一件作品，同級別的權威專家，有的說道是真跡，有的說道是偽書，意見差距很大。由于深感古代書畫檢驗之無以，所以他沒插手書畫門類的珍藏。

　　馬未都的話也被故宮博物院原院長鄭欣淼所檢驗。鄭欣淼說道，故宮博物院在檢驗一些古代書畫時，專家的觀點時有不合，無以有統一結論，不能將其觀點整理錄音，留下后人不作檢驗參照?！　嗤＜覚z驗意見有所不同，這類事情在古書畫的檢驗中并不少見。在“九一八”事變后，北京故宮文物開始籌劃南遷。

當時負責管理檢驗的著名畫家黃賓虹指出故宮混入假畫，猜測有人移花接木。而幼時見過很多古畫的鑒定家朱家溍則贊成黃賓虹。1995年，在杭州的一次拍賣會上，張大千的畫作《仿照石溪山水圖》被鑒定家謝稚柳指出是真跡，而同為著名鑒定家的徐邦達則所指其為偽書，意見相左使兩位檢驗巨擘產生了對立?！　〖揖呤詹丶彝跏老鍣z驗明代家具時有“三頭對案”標準：一是家具覆沒后有清楚明代年款，二是匠師確認這件家具的作法是明代的，三是有古代文獻輔證。

古代書畫的檢驗也某種程度須要有類似于的“三頭對案”：作品面貌氣韻、技藝水平要與作者風格吻合;珍藏題跋鈐印、紙墨上色要可靠;有前人的著錄記述。但在現實檢驗中，很少有這樣的標準作品，鑒定者的著眼點有所不同，意見往往也不一樣。

　　藝術水準并非意味著依據　　辨別古代書畫的真實性，依常理當然不應以作品藝術水平的強弱作為主要辨別依據。但實際中的古書畫偽書，并不僅是后人非常簡單的偽劣仿造，有時很難精確辨別。清人的筆記中記述過明代書法家董其昌的故事，能解釋些問題。

　　故事是說道，新安一個商人想要買件董其昌的書作，又害怕購買假貨，于是行賄董的家客。那人叫他備好重金，面謁董其昌。

董其昌當著商人的面磨墨展紙，一揮而就。商人得字后懸于中堂，賓客聞了莫不稱絕。

第二年商人又到松江，極過董府，適一人下轎入府，路上的人說道是“董宗伯”回府。他找到這個人不是自己去年看到的那個“董其昌”，禁不住大聲叫屈。

董其昌問明經過后，之后新的給商人寫出了幅字。商人大喜，回家后四處夸示于人，可是凡懂些書法的人都指出之前的那件書不作寫出得更佳?！　τ谶@個故事，書畫鑒定家趙樸初曾說道，以前指出是傳奇家言，難免增飾，但后來看見董其昌自己在題跋中也寫出過“贗鼎多有勝余漫筆者”，實在這些記述也可靠。

　　一些書畫作品，在當時創作的時代已難分真實性，后世辨別就更加無以了。清人葉廷琯評論說道：“名家隨便交際之筆，常有反出贗本下者，可遂定真實性于工拙間乎?”　　檢驗技術自閉作偽手法　　中國書畫作品，原本講究繪畫古人，因此書畫真實性之辨，古已有之。

唐代張懷瑾《書折斷》中有“買王得羊”的記載，指想賣王獻之的字，卻獲得了羊欣的字。到了明代，社會經濟日益繁盛，書畫淪為商品，作偽情況近落后代，古今名家贗品洪水泛濫，這種風氣仍然持續到現在?！　」蕦m博物院研究員穆益勤講解，古代書畫作偽的手法，除了少見的依照名家某些引人注目的手筆特點必要仿照外，一些改款、拼湊、代筆的情況，更加減少了書畫檢驗的可玩性。

故宮博物院藏有一幅明代山水畫《寬渚晴峰圖》，原為明代宣德時期宮廷畫家師法北宋畫家郭熙紙作，為后人挖去原款，改添上郭熙的偽款。還有一件所寫為文徵明的畫作《淺翠軒圖》，畫筆做作，而后面解縉等13家題詩畢竟真跡，書畫原非一物，經后人配上，所畫偽字真為。歷代出名的書畫家，如文徵明、董其昌等，因出于交際，也不會請求人代不作書畫作品，而特地題寫名款，這樣的代筆者本身書畫水平低，后世很難一一識別。

　　北京收藏家協會常務理事李緒杰指出，現代技術手段也不一定能分辨某些作偽手法。據一些近代筆記記述，近代收藏家羅振玉作偽，為求效果細致，用的宋版書中的夾頁紙和乾隆再行和墨;張大千仿照石濤畫作，鈐墊的是石濤所用的真印。這些記述不一定現實，但借此可窺作偽者的用心。

　　作為曾在英國13年的訪問學者洪作稼講解，英國一些知名博物館也指出自己珍藏的中國古代書畫有將近30%的作品不存在疑惑?？梢娭袊糯鷷嫏z驗，也并非是中國人自己的問題。

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