西泠春拍呈獻吳昌碩晚年精品

本文摘要：西泠印社2014春季拍賣會拍賣會：5.3-5.6杭州·浙江世貿君瀾大飯店三樓世貿廳(曙光路122號)預展：4.30-5.2杭州·浙江世界貿易中心展覽廳(曙光路122號)2014西泠春拍電影吳昌碩春華秋姿圖估價600-900萬 設色紙本四屏 1925年作 今年正逢吳昌碩誕辰170周年，吳昌碩作品的藝術價值正在被大大挖出，吳昌碩之于中國美術史的最重要地位正在大大被推崇，這組將于5月4日在西泠春拍電影“西泠印社部分社員作品專場中”舉槌的吳昌碩《春華秋姿圖》四條屏的經常出現，在此時

西泠印社2014春季拍賣會拍賣會：5.3-5.6杭州·浙江世貿君瀾大飯店三樓世貿廳(曙光路122號)預展：4.30-5.2杭州·浙江世界貿易中心展覽廳(曙光路122號)2014西泠春拍電影吳昌碩春華秋姿圖估價600-900萬　　設色紙本四屏　1925年作　　今年正逢吳昌碩誕辰170周年，吳昌碩作品的藝術價值正在被大大挖出，吳昌碩之于中國美術史的最重要地位正在大大被推崇，這組將于5月4日在西泠春拍電影“西泠印社部分社員作品專場中”舉槌的吳昌碩《春華秋姿圖》四條屏的經常出現，在此時此刻更加具備別樣的意義?！　≡谖縻雠馁u會成交價前十名的吳昌碩作品中，其題材全部是花卉藤植類，特別是在是具備歷史意義、吉祥發財的題材是最不受藏家歡迎。

本次西泠春拍電影最有一點引薦的吳昌碩作品亦是寓意吉祥的四屏《春華秋姿圖》。畫面所繪主題分別為牡丹、菊花、荷花以及紫藤，這也是吳昌碩一生花卉創作中畫興減的題材。

牡丹是吳昌碩創作中十分多聞的題材，牡丹自古以來擁有“國色天香”的美譽，寓意發財繁盛，是民間喜聞樂見的題材，吳昌碩在畫牡丹時首先運用西畫顏料—西洋白入畫，使色彩有如“莽潑胭脂”般濃艷高亢。而《春華秋姿圖》四條屏中牡丹、白荷、蒼石的人組也曾經常出現在畫家多幅《牡丹圖》之中，因為畫家指出牡丹易俗，所以經常相結合蒼石、水仙、蘭草伴。圖中象征物發財的牡丹代表市民階層的審美趣味，象征物剛毅品格的蒼石和象征物美德的白荷則代表文人階層的崇高理想，這種意象人組充份表明出有了這幅作品雅俗共賞的特點。

　　根據所畫中題跋由此可知，這兩組《春華秋姿圖》四條屏是吳昌碩在八十二歲(1925年)高齡時創作的，吳昌碩自稱為“五十學畫”，在其七十歲以后月轉入繪畫創作的巔峰期，齊白石也有“楊家缶衰年別有才”之言，這兩組作品創作于吳昌碩畫家生涯的最后幾年，可以說道是畫家畢生藝術創作的高度凝練，這兩組作品毫無疑問是吳昌碩晚年創作中不可多得的精品。2014西泠春拍電影吳昌碩壽桃圖估價80-150萬元　　設色紙本立軸　　1920年作　　估價：80-150萬　　吳昌碩喜畫蘭、桃、紫藤、葫蘆、白菜等。作于1920年的這幅《壽桃圖》以“三千年結實之桃”為，數枚鮮美欲滴的桃子，沈甸甸地垂掛于枝頭，墨葉如草書點點，巨石如篆筆厚實，大氣淋漓、瀟灑自如。

桃子、巨石有祝壽之意，故此頗受藏家青睞?！　膮遣T眾多花卉題材作品的上拍量、成交量、成交率、成交額上來較為，奇以“梅花”題材的繪畫作品展現出得尤為引人注目。這解釋，吳氏的梅花早就受到學界與藏家的接納。吳昌碩畫梅，始自早年學畫于潘芝畦。

潘“畫梅尤妙，無高傲枒槎習。而清風近韻，具雪后水邊之致”，正好與其成熟期后自家“高傲枒槎”的風習才是有所不同。此卷《墨梅圖》，寬將近兩米，所畫于其57歲，仿若“筆底盡繞金石氣”，交錯奇崛，具備一種雄渾高潔的氣度，反映出有其自家風格構成時期的來臨。

從吳昌碩自題并再行兩次題跋來看，他回應不作頗為失望：“東海蘭匄寄送欠佳紙，中舉昔妖居士手制墨涂抹此”，欠佳紙用上手制墨，創作胃口濃烈，故而嘗試了“以作篆之法為之”。其以大篆和草書的筆法畫梅，梅干看起來有意彎曲而又無意交疊，遒勁酣暢，與左側篆書題跋靈秀交織，富裕情趣。

此法似乎十分順利，是于古法之外，另進了新境。吳昌碩(1844～1927)梅花·書法　　水墨紙本成扇　　1919年作　　估價：25-45萬元　　吳昌碩《梅花·書法》亦是墨梅，作于1919年，缶翁76歲，其繪畫風格更加成熟期。他以幾條重墨線條作為梅花主干，小枝旁出有，右上側又張開數干梅枝，夾雜于主干之間，梅花以淺墨勾勒，生機渾厚。其梅干梅枝的處置，細看起來相左常規，然而細細品味，枝干橫豎交叉，雜而不亂，恰到好處，展現出出有梅花的風姿。

而對藏家來說，“梅花”扇品既反映了吳昌碩所擅長于的花卉題材，同時也展出了其雄肆奇崛的行書書法藝術，一舉兩得，甚有珍藏價值。

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