子安：鐘情于藏書票曾協助馬未都收藏13萬張作者:未知2015-01-2909:20:11來源:第一財經日報　　[對子安而

本文摘要：[對子福而言，一枚藏書票所描寫的不只是藝術、歷史價值和社會文化生活史，也說明了著一段段人生故事，有時這些故事串聯一起，就是一個時代的縮影] 冬日的方家胡同十分自性，往來行人較少。在胡同里穿越，必須拔些心，才能在一片灰蒙蒙的墻壁之間找到一家不起眼的店鋪。店鋪門臉較小，玻璃門左側有一塊故意做舊的鐵質牌匾，寫出著“子安Printshop”的字樣。極有路人路經這里，推門而入，車站在十平方米的空間里，張望著剩墻的銅版畫、插畫和海報，環顧一圈之后又起身。

　　[對子福而言，一枚藏書票所描寫的不只是藝術、歷史價值和社會文化生活史，也說明了著一段段人生故事，有時這些故事串聯一起，就是一個時代的縮影] 　　冬日的方家胡同十分自性，往來行人較少。在胡同里穿越，必須拔些心，才能在一片灰蒙蒙的墻壁之間找到一家不起眼的店鋪。店鋪門臉較小，玻璃門左側有一塊故意做舊的鐵質牌匾，寫出著“子安Printshop”的字樣。極有路人路經這里，推門而入，車站在十平方米的空間里，張望著剩墻的銅版畫、插畫和海報，環顧一圈之后又起身。

　　“確實不會買畫的顧客，80%都是外國人?！弊影蔡稍诘曛?，死守著一屋子畫，并不操心客流量。這是北京第一家經營外國早期銅版畫、藏書票和插畫原作的店鋪，進了四年，店內所售的，均是子安珍藏的外國版畫和藏書票。

有時遇上對版畫感興趣的顧客，他不會熱心地把店內的銅版畫拓印機展出出來，給顧客介紹銅版畫的制作過程。只有遇到討厭藏書票的愛好者，子安才不會把一個黑色大本子捧出來，里面裝進了他十幾年來珍藏的藏書票?！　?001年第一次在瑞士日內瓦的舊書店無意間賣到第一張藏書票算數起，子安已在世界各地珍藏了上萬枚藏書票。

每取得一張方寸小紙片，他都會拿著放大鏡細心玩，從主題、線條、技法上理解藝術寓意，又翻看很多資料，考據藏書票的作者和票主之間的故事。用他的話說道，“藏書票中的一個符號、一行三字經、一句暗語都是作者和票主之間向后人訴說的謎語?！崩斫饽切┲i語，是子安珍藏過程中取得的幸福。

　　“我很討厭奧地利猶太裔版畫家芬格斯坦，看他的作品，能體會到他的境遇和內心世界的變化。比如他1938年的‘喪生之舞’系列和‘戰爭邊緣的記錄’版畫組畫，作品里所含他對所處時代的鎮壓、讓步和絕望，有一種世界末日將要復活的慘況?！弊影舱f道，在藏書票的方寸之間展開研究和探尋，是一種深刻印象的體驗。

他所著的《西方藏書票》(2009年)、《藏書票之愛人》(2011年)，以及譯作《肯特傳——肯特與他的藏書票藝術》(2014年)，都是珍藏體驗之伸延?！　〔貢崩锏念嵟嫒松?　　在《西方藏書票》一書中，子安將美國版畫家洛克威爾·肯特的一句話印有了封底，“藏書票是票主的人生縮影，體現了一個人的生活經歷和人生目標。每一枚作品都是票主本人和畫家聯合合作所產生的偷窺的化學反應。

” 　　對子福而言，一枚藏書票所不具備的不只是藝術性、歷史價值和社會文化生活史，也說明了著一段段人生故事，有時這些故事串聯一起，就是一個時代的縮影?！　∫苑腋袼固篂槭吕?，這位知名版畫家一生創作過1500多枚藏書票，大部分都被文人名流所采購。

子安藏有一枚蕭伯納的藏書票，是作家80歲時請求芬格斯坦設計的“小丑主題”，蕭伯納曾說道，“我在很多雜耍演出中不告訴扮演著了多少次小丑”。子安實在，作家自由選擇“小丑主題”，乃是一種調侃，“蕭伯納曾在詩中將鏡中的自我看做小丑，在他眼里，鏡中的自我好像是小丑在人生的各種舞臺上扮演著的有所不同角色?！?　　子安找到，小丑的形象不止一次經常出現在芬格斯坦的作品中。1936年，芬格斯坦為作曲家斯特拉文斯基設計的一枚藏書票中，也有一位手執吉他、云彩星空的小丑。

找尋斯特拉文斯基的經歷，子安才意識到芬格斯坦的良苦用心——1920年，畢加索曾以舞美設計和服裝設計的身份與斯特拉文斯基合作，將芭蕾舞劇《普爾欽奈拉》搬上舞臺，“所以，與其說這是一張斯特拉文斯基的私用藏書票，倒不如說是作曲家感謝好友畢加索的一張紀念之作，是芬格斯坦將畢加索和斯特拉文斯基，甚至將自己的創作風格融合入‘普爾欽奈拉’中的樂章手法?！?　　作為那個時代最熱門的藏書票作者，芬格斯坦為文人名流設計，也為墨索里尼、鄧楠菩等納粹黨門徒制作書票。子安珍藏過芬格斯坦為羅斯福、墨索里尼等人制作的藏書票，經常從作品背后推敲出有芬格斯坦的糾葛心態，畫家顛沛流離的困窘、對自我的憎恨、對現實的不得已與恐懼，都呈現出于每一枚藏書票中。子安查找過許多史料，在美國歷史學家酬勞爾斯蒂娜的報告中找到了芬格斯坦的名字，歷史學家為這位逃往到米蘭的猶太畫家寫出過一段話：“一位或許被人消逝，而富裕冷峻詼諧的表現主義版畫家。

回到意大利后，他在米蘭生活了幾年，旋即逮捕拘禁在費拉蒙蒂-塔斯亞俘虜集中營。1943年在盟軍和平集中營時被炮火炸傷，搶救無效去世?！?　　子安享有芬格斯坦有所不同時期的作品。

畫家早期作品以女人、孩童為主題，透著享用天倫之樂的安靜心境，舉家逃往意大利時，具有災難到來的預感，不得已而辛酸。在反美題材作品受到納粹封鎖之后，芬格斯坦退出繪畫，專心于藏書票的制作，子安指出，“他所做到的每張藏書票和賀卡都像日記一樣，記錄了他的每段人生。

” 　　等候另一次浪潮 　　早期珍藏，子安更加多的是注目藝術價值和主題，并不在乎貶值空間，“漸漸了解才告訴，西方凡是接受教育、有一定身份地位的人，都會有藏書票，這個數量十分可觀。所以，除非票主是名人，否則價值沒有那么低?！弊影舱f道，藏書票源于15世紀，在歐洲發展了幾百年，20世紀初才蓬勃發展藏書票協會。

作為私密性極強的冷門珍藏，藏書票近年在西方的藏家都以老年人居多，“歐洲很少有新的年輕人重新加入，這個圈子在大大增大?！?　　另一方面，中國上世紀80年代才有藏書票協會，堪稱一個新興的市場。有一種觀點指出，中國藏書票的起源跟魯迅有很緊密的關系，魯迅倡導新興版畫運動，在自己的日記中也多次提到藏書票。

但在子安顯然，當年藏書票的風潮意味著局限在魯迅曾資助的版畫家，以及被影響到的學者、作家等人，只是一個較小的圈子，“仍然到80年代，中國藏書票協會正式成立，這中間完全都是空白?！?　　跟其他國內藏家比起，子安的優勢在于沒研究國外文獻時的語言障礙。他專事西方藏書票珍藏，作品也多半集中于19世紀末期至20世紀前半葉，從表現手法、印象派到象征主義作品，印證著藏書票向新的古典浪漫主義風格和新的藝術風格的發展。

他查詢大量資料，將自己珍藏的藏書票背后的密碼一一找出，已完成了兩本書，又舉行個人珍藏展覽，普及藏書票的歷史?！　　?008年，我們在世紀壇做到了第32屆藏書票大會，我感覺藏書票在中國有一個上升的勢頭，再加這幾年出版社拿藏書票作為一個噱頭，都在推展藏書票珍藏的風潮?！弊影舱f道，從2011年起，他仍然在辛苦于一件事，幫助藏家馬未都售予一批“從質量和數量上都十分少見的藏書票”。

　　子安聽聞荷蘭海牙的一位楊家藏家想使出自己“一輩子的珍藏”時，尋找了馬未都，雖然后者未曾牽涉到這項小眾而冷門的珍藏，卻被難以置信的數字所感動。馬未都回國荷蘭與藏家長談，前后花上了差不多三年的時間，再一將這批3.2噸重、多達13萬張的藏書票整體運往中國，隨之回到中國的，還有楊家藏家一生搜集的一千多本各種語言的藏書票專著。

　　“這批藏書票，從16世紀的扔納到今天歐洲版畫家的新作品都涵蓋了?！弊影舱f道，光是整理這些藏書票，他們就花費了半年時間，之后的翻譯成工作堪稱漫長而艱難。

馬未都在拒絕接受央視專訪時曾說道，這批作品在觀復博物館展覽時，“一定會讓人憤慨”。子安也堅信，當這些珍藏分批在北京、上海展覽時，終將造就起藏書票在中國的另一次浪潮。

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